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文学作品的文本层次

发布时间：2024-12-07 02:25:54

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答案：文学作品的文本分为三个层次：文学言语层、文学形象层、文学意蕴层文学言语层文学文本是首先呈现在读者面前，供其阅读的具体言语系统。文学言语除了形象性、生动性、凝练性、音乐性等外，还有以下三个特点：内指性、心理蕴含性、阻拒性。文学言语是内指性的。就文学活动而言，人们面对着两个世界，一个是艺术世界，一个是现实世界。艺术世界是作为一个幻象的世界，它的逻辑与现实世界的逻辑不同，文学言语与普通言语也有所不同。普通言语是外指性，即指向文本以外的现实世界，它必须符合现实生活的逻辑，经得起生活的检验，并遵守各种形式逻辑的原则。而文学言语是内指性的，有时不必符合现实生活的逻辑，只要与艺术世界的整体氛围相统一就可以了。如杜甫的“月是故乡明”明显不符合现实世界的逻辑，但因为它是内指性的，符合诗人当时战乱情境下，思念不知生死的兄弟的感受。文学言语具有心理蕴含性。语言符号一般有两个功能即指称功能和表现功能。普通语言，侧重运用指称功能。而文学言语则把语言的表现功能提到了更加重要的位置，文学言语中蕴含着作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验，因而比普通言语更富有心理蕴含性。如杜甫的“感时花溅泪、恨别鸟惊心”，花和鸟受诗人的感时伤怀、悲痛惆怅浸染。文学言语具有阻拒性，即陌生化理论，是由俄国形式主义家什克洛夫斯基提出的。文学言语要力避自动化言语即那种因过分熟悉而不能再引起人的注意的语言，文学作家总是设法将自动化言语加工为陌生的、扭曲的、对人有阻拒性的言语，这种言语可能不合语法，打破了某些语言的常规，甚至不易为人所理解，但能引起读者的注意和兴趣，从而获得较强的审美效果。如肖洛霍夫《静静的顿河》中葛利高里埋葬完爱人后，抬头看那刚刚升起的太阳“看见自己头顶上的黑色的天空和太阳的、耀眼的黑色圆盘”，这段话使读者难以理解，天空为什么是黑色的？太阳既然是耀眼的又为什么是黑色的？这段话实际上写的是主人公的感觉，失去爱人的心碎，内心世界的一片黑暗。在产生阻拒性的同时，使读者反复体味，从而增强了审美效果。文学形象层文学形象是读者在阅读具体言语系统过程中，经过想像和联想，在头脑中生成的具体可感的动人的生活图景。它具有以下四个基本特征：主观与客观的统一、假定与真实的统一、个别与一般的统一、确定性和不确定性的统一。文学形象是主观与客观的统一，文学形象既是主观的产物，同时又有客观的依据，是主观与客观的统一。如福克纳《喧哗与骚动》中正直无私、仁慈高尚并有道德原则的黑女仆迪尔西，是以福克纳家中的黑女仆巴尔大妈为原型的。文学形象是假定与真实的统一。文学形象一方面是假定的，它不是生活本身，有的甚至与生活本身的逻辑也不一致。另一方面，它又来源于生活，使人们联想起生活，使人感到比现实生活更加真实，文学形象的真实性和假定性必须结合起来，做到合情合理。合理，即文学形象真实性的客观规定性，符合生活的本质规律，或人类社会的现实关系。文学形象的假定性虚幻性必须为表现或揭示生活本质规律或社会关系服务。合情即文学形象必须要反映人们真切的感受，真挚的情感，真诚的意向。文学形象是个别与一般的统一。文学形象作为艺术概括的方式，不摒弃个别，而强化它、突出它、丰富它，使个别成为独特的这一个。同时，个别与一般相结合联系，最终达到相统一的境地。如马致远《天净沙》，画面呈现的虽然是个别失意文人的凄苦情境，但它却概括了整个时代千千万万个知识分子前途迷茫、归宿不定的痛苦。文学形象是确定性和不确定性的统一。文学形象是想象的、间接的，具有确定性和不确定性相统一的特征。文学形象必须具备一些确定的因素，如《红楼梦》中通过作者对林黛玉的描写，告诉了我们许多仅属于林黛玉的确定的特征：林姑妈的女儿，宝玉的表妹，是一个美丽、智慧又纤弱、多愁善感的少女。但同时林黛玉具体怎样美丽，具有怎样的相貌、气质等，作者的描写又是极不确定的。文学意蕴层文学作品蕴含的思想感情等各种内容，是文本结构的纵深层次。包含三个内容：历史内容层，哲理意蕴层，审美意蕴层历史内容层：有的文学形象本身包含了一定的历史内容，如《水浒传》描写北宋时期一次声势浩大的农民起义。其历史内容直接包含在作家创造的形象和形象体系中。有的文学形象本身不包含着历史内容，但暗示了一定的历史内容。如李商隐《乐游原》描写的是乐游原上黄昏时节的夕阳景色，但它却暗示出值得留恋的大唐帝国已经日薄西山的历史内容。哲理意蕴层：如苏轼“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，借庐山形象，指出观察问题要全面的哲理。审美意蕴层：并非只有历史内容和哲学意蕴俱全的作品才算佳作，有的诗歌意蕴比较单纯，甚至只有审美意蕴这个层次，也可能成为脍炙人口的佳作。如苏轼《海棠》，意蕴单一醇美，仅仅表现由海棠的香艳所引起的诗人的兴奋和他那孩童般天真的爱美之情。